楼下清歌，水流歌断春风暮。

　　出自宋诗人李祁的《点绛唇·楼下清歌》

　　楼下清歌，水流歌断春风暮。

　　梦云烟树。

　　依约江南路。

　　碧水黄沙，梦到寻梅处。

　　花无数。

　　问花无语。

　　明月随人去。

　　【评解】

　　这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往

　　事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，

　　含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有韵致。

　　【集评】

　　薛砺若《宋词通论》：其《点绛唇》词，婉约清丽，胜处不减少游。

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　　此为怀人念远之词。

　　全词以行云流水般的空灵笔调，从闻歌入乎，转入梦境，又由梦中寻觅转入对月怀人。整首词回旋往复，句琢字炼，清空醇雅。

　　上片首句以一个“清”字为全词在感情上定下了幽清的基调。“水流歌断春风暮”，断，终了，这句是说那流水般的一曲清歌，在春风吹拂的暮霭中结束了。

　　“春风暮 ”，景语，一字一景，词中以下诸景，皆缘此三字而来 ；这里也同时点出了这首词的特定节候，这正是一个怀人的季节 ，怀人的天气，怀人的时刻。

　　“水流”，字面上自然是写“ 清歌”的缠绵婉转，实际上，这里“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子·汤问 》。因而 ，“水流歌断”又寓有知音离别的意思。由此，作者的笔触转入怀人。作者写怀人，非用泛泛之笔，而是借助于一个梦境，把怀人念远的思想情绪写得深刻入微 。“梦云烟树，依约江南路”以及下片的“碧水黄沙”云云，皆是梦境，在用笔上又极见层次 。“梦云 ”、“依约”两句是入梦之境。“云”，是“梦云”，“树”是“树”是“烟树”，“江南路”是“依约 ”（隐约）朦胧的，极是迷离惝恍的梦境。由“云”而“树”而“路 ”，由飘忽而实在，梦中寻找知音的足迹甚明。

　　下片写梦中寻觅和对月怀人 。“碧水黄沙 ”，紧承上片结句之意，进一步写对知音的寻觅。如果说上片“依约江南路”是在朦胧中辨认知音去路的话，那么，“碧水黄沙”所表现的则是到处寻觅，水中陆上，无所不至，大有“上穷碧落下黄泉”的工夫了，且四字属对工稳，色彩鲜明，为本词的唯一亮色，这正是作者用笔变幻处。“梦到寻梅处”是穷尽“碧水黄沙”辗转寻找的结果，笔法由面到点，然后由“寻梅处”引出“花无数”，再由花而人，向花打听知音之所在。

　　这几句，用笔如剥茭，一步一层，层层转深，转愈深而情愈切，及至问花无语，寻觅无着，顿挫之下，不禁怅然若失，愁绪茫茫，不知所之，转见明月，也好象已随那人运去，而失去了它那固有的光辉 。“明月随人去”一句所展示的空间既大且空，读之令人如置身于一个广漠而暗淡的世界，进而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲凉而空虚的。此时的作者，是醒是梦，已在难分难辨之际，这真是以景传情的神来之笔。

　　不过，作者的情调显然是过于低沉了，同样是写对月怀人，却不如苏轼“千里共婵娟”来得旷达。

　　此词作者是一位以清丽素雅著称的词人。他的作品，善写烟雨和月色，具有一种素淡、朦胧的美。本篇即鲜明地体现了这一艺术风格。