再来涨绿迷旧处，添却残红几片。

　　出自宋诗人王沂孙的《南浦 春水》

　　柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。

　　清溜满银塘，东风细、参差谷纹初遍。

　　别君南浦，翠眉曾照波痕浅。

　　再来涨绿迷旧处，添却残红几片。

　　葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。

　　帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。

　　沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。

　　采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。

　　【注释】：

　　王沂孙是一个特别善于状物的词人 。 在他的笔下 ，无论梅花 、春水、柳或落叶，都给人以清新的感受。

　　“柳下碧粼粼 ，认麴尘乍生，色嫩如染。”杨柳阴下，清碧波荡漾。麴尘 ，麴上所生一种菌 ，色嫩黄，和春水相似，嫩绿带黄，似乎是染成的一样。所以说春水范成大《谒金门》词 ：“塘水碧，仍带麴尘颜色”，写春水的嫩绿。

　　“清溜满银塘，东风细 ，参差縠纹初遍。”梁简文帝《和武帝宴诗》中有 ：“银塘泻清溜 。”縠是绉纱，蔡伸《醉落魄》：“波纹如縠，池塘雨后添新绿！”清水溢满池塘，徐徐的春风拂过，波纹如纱纹。

　　“别君南浦 ，翠眉曾照波痕浅”。南浦，这里是泛称。陆游《重游沈园》诗的“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿，照影来 。”和此句写法相类回忆重点还是放在春水上。南浦送别，翠眉映波。下二句紧承昔游回忆：“再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”重到却是春水满溢，水面上又添上几片落花。伊人已不见，前迹都成迷，只有流水落花，春光被辜负了。

　　上片思念离别的妻子 ，下片再展开眼前春水境界、春水画面 。“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色泽 ，加上水面轻鸥正拍打翅膀飞，还杂着翩翩乳燕 ，好一幅自然 ，优美的胜景。叶禁得曾有句：“葡萄涨绿，半空烟雨”，与此写法类同 。“帘影蘸楼阴”词人多喜欢用蘸字，意谓是小楼倒影，包括帘影象是浸蘸在池塘水里。看到水中楼帘倒影 ，词人心中泛起几许相思 。 所以接着说：“芳流去 ，应有泪珠千点。”这几句句有水，以水写相思。语意通，而字又不重。

　　“沧浪一舸，断魂重唱薠花怨。”“沧浪一舸”意为离人江上乘舟远行。“断魂重唱薠花怨 ”指令家中采薠人魂断的相思幽怨。这句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨词。

　　“ 采香幽泾鸳鸯睡 ”采薠的幽泾边鸳鸯成双睡卧，勾起妇人心事满腹无处诉 。“谁道湔裙人远”指旅外的人，有谁肯想着家中“ 湔裙 ”人在遥远的家乡。“湔裙”也是点出春水的。六朝唐宋风俗 ，三月三日在水中洗裙裳 ，作祓除 。“沧浪一舸 ”起到末尾 ，都是写想象中妻子对自己的望断秋水而不得见的幽怨。

　　自然景物和人们相伴相依，作为主体的人的感受不同，则景物有别。因此咏物中常以回忆中印象最深的生活情思衬映，才能写出自然景物的美的形象，不加阐明，其义自明。王沂孙的《南浦》咏春水，通过离情写春水就具备上述特点。

　　词一字不提春水，但句句贴切春水。不但直接为春水涂色 ，回忆处也都是春水画境 ，而且是有生活画、风俗画意味。