霜桥月馆，水村烟市，总是思君处。

　　出自宋诗人黄公度的《青玉案·邻鸡不管离怀苦》

　　邻鸡不管离怀苦，又还是、催人去。

　　回首高城音信阻。

　　霜桥月馆，水村烟市，总是思君处。

　　裛残别袖燕支雨，谩留得、愁千缕。

　　欲倩归鸿分付与。

　　鸿飞不住，倚阑无语，独立长天暮。

　　【注释】：

　　黄公度词，陈廷焯推崇备至，称之曰 ：“气和音雅 ，得味外味，人品既高，词理亦胜。《宋六十一家词选》中载其小令数篇，洵风雅之正声，温、韦之真脉也。”（《白雨斋词语》卷一）所谓“ 风雅正声”，主要是指此兴和寄托；所谓“温、韦真脉”，主要是指词情婉约，格调闲雅 。细玩此词，的确有这两方面的特色。汲古阁本《知稼翁词》载公度之子黄沃案语，云 ：“公之初登第也，赵丞相鼎延见款密，别后以书来往。秦益公（桧）闻而憾之。及泉幕任满，始以故事召赴行在，公虽知非当路意，而迫于君命，不敢俟驾，故寓意此词 。”说明这首词是在离开泉州幕府，召赴临安时所作。当时在主战派赵鼎主和派秦桧的斗争中，词人是站在赵鼎一边的，因此受到秦桧的忌恨。他本不愿在政治斗争中讨生活 ，但因“迫于君命，不敢俟驾”，只好硬着头皮到临安这个是非之地去。可是内心仍然充满矛盾，因此在词的一开头就写道 ：“邻鸡不管离怀苦，又还是 、催人去”。词人此日赴京，一大早雄鸡就不住地啼鸣，似乎在赶他上路。他感到十分讨厌，心里在咒骂着：“鸡啊，你太不理解我心中的痛苦了！”表面是怨鸡，可鸡是畜生，又凭什么怨它呢？分明是指鸡怨狗 ，骨子里是对“ 君命”或秦桧发出一种委婉的怨恨。这是用的比兴之义，即所谓“风雅正声”也。

　　“回首”以下三句，仍是用比兴手法，通过对城中人的怀念，抒发不忍离开泉州、不愿奔赴临安但又不得不去的矛盾心情。“回首高城音信阻”，语本唐人欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗句 ：“高城已不见，况复城中人。”秦观在《满庭芳》（出抹微云）中也写过 ：“伤情处、高城望断，灯火已黄昏 。”由此可见，表面所指者乃泉州城中他所恋的那个人，实际当指泉州那个地方。词人不仅刚离泉州时，一步一回首，留恋城中那个人，而且一路之上，不管经过什么地方，总是在想着她。“霜桥月馆，水村烟市”，以排比的手法写时间的转换和地点的转移，极言思念之深，且极富于形象性 。词人处于此进退维谷之境地，其感情尤为痛苦。北宋舒亶有一首《菩萨蛮》，词云：“画船挝鼓催君去 ，高楼把酒留君住。去住若为情，江头潮欲平 。”也通过写一方催他出发，而另一方劝他留下 ，表现了在强烈的矛盾冲突的内心痛苦之情。

　　但此词写得较为细腻舒展，婉约缠绵，颇得温韦之真脉。

　　过片径承上阕意脉，进一步写别情 。“燕支雨”即溶有脂粉的泪水，这可以证实“高城”中人乃女性。

　　“裛残别袖燕支雨”语意高度浓缩 ，“别袖”谓分别之时；“残”指既别之后 ，仅仅七个字，便把依依不舍的别情及别后思量无时或释的怀抱概括出来。后加“谩留得、愁千缕 ”一句 ，则于喟叹之中抒发一腔剪不断、理还乱的离愁。由此可见，词人对入京以后的政治前途，感到何等的担忧！然而从字面上看，这几句又很艳丽，同韦庄《小重山》的“罗衣湿，红袂有啼痕”，词境多么相似 。若不知词人遭遇，我们尽可以把它当作艳词看 ；可是并不，其中有深意存焉。

　　“欲倩”二句与上阕“回首高城 ”相应，高城人隔，音信不通，红泪裛残 ，愁绪难排 ，那么怎么办呢？他并不死心，还要取得联系。于是 ，“欲倩归鸿分付与”，托鸿雁以传消息 。可是“归鸿”偏偏又象“邻鸡”一样无情，连停也不肯停一下 。这完全是痴语、无理语，然却表现了无比的深情。鸿雁无情，此情难寄 ，词人真正处于无奈之中了。他只好独自倚危阑，失神凝望，但见暮霭沉沉，长天万里。这意境多么深远，把词人一腔难述之痛入骨之伤，都寄寓在不言之中。所谓“气和音雅，得味外味者，即此也。

　　清人张惠言在《词选》的序中说，词是“缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣里巷、男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致 。盖诗之比兴 ，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”读了这首《青玉案》，不是正可得出这样的印象吗？