花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。

《浣溪沙·楼倚春江百尺高》是宋代词人张先所作之词。是一首闺怨词主要描述的是古代都市生活中的男女之情。词的开篇描述了丈夫出门在外，妻子在家望眼欲穿与期待的复杂感情。接下来又借景抒情，来衬托妻子度日如年的痛苦心情。

【原文】

楼倚春江百尺高。烟中还未见归桡。几时期信似江潮。

花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。日长才过又今宵。

【鉴赏】

这首《浣溪沙》为闺怨词。起首一句，写闺妇登高远望。楼高百尺，临江而立，故用一个“倚”字，指示位置。这位思妇正凭栏眺望，尽管她思念心切，但江上还不见丈夫乘船而归。“烟中还未见归桡”之“烟”，指江上的水气。

桡即划船的桨，古诗词中常代指船。江上水气弥漫，白帆片片，由远而近驶来，她努力辨认，但都不是她所盼的那只归舟。失望之余，她埋怨起那远行之人来了，觉得他还不如江潮有信。古人谓潮涨潮落是有定期的，故李益乐府诗《江南曲》说：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”可与此句互证。丈夫没有如约归家，她虽说不出悔不“嫁与弄潮儿”的泼辣言语，但“几时期信似江潮”七个字却表现了她幽怨与期待的复杂心理。

过片两句以景传情，仍然表现那个妇女的思念之情。依然是其望中之景，但季节的变化，更强化了她的殷切思念。她和丈夫分手时可能曾约定春日重聚，谁知春天又一次来了，却不见人影。“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”，是写暮春的对偶句，上句写春归，不用平直之笔，而极写花落之状，形容它们风中飞舞，象蝴蝶相戏似的。“弄”，戏弄，指相戏。下一句的“阴阴”，形容柳荫幽暗的样子，和初春柳芽初吐远望如烟的景色不同。整句说绿柳荫浓，长条拂水，雨后新波与桥面相平。这景象使闺妇发出“日长才过又今宵”这样一声压抑已久的喟然长叹，是说漫长的白昼好容易才挨过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚，至此，把女子度日如年的离别之苦写得含蓄而又深沉。此词善于捕捉意象，创造意境，表现“心中事，眼中泪，意中人”的情境，收到了很好的艺术效果。

【浣溪沙】

溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”;韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”;有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”;有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”;有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”;有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”;有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”;有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”;有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。

此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今;仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

(唐五代)韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

(唐五代)薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》

(唐五代)张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》

(北宋)张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

(北宋)晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

(北宋)苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》

(北宋)秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

(北宋)周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》

(南宋)张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

(南宋)张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

(南宋)辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》

(南宋)吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

(清)纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》