门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。

　　出自宋诗人万俟咏的《木兰花慢·恨莺花渐老》

　　恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。

　　纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。

　　梅花向来始别，又匆匆，结子满枝头。

　　门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。

　　悠悠。

　　岁月如流。

　　叹水覆、杳难收。

　　凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。

　　东风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。

　　双燕归来问我，怎生不上帘钩。

　　【注释】：

　　此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。

　　上片从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡 ，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法 ，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“ 榆钱 ”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了 。“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰 ：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟 ，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手法 ，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。

　　过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书 》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情 。“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳 ，想凭栏眺望 ，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内 。“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

　　此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事 。这种含蓄蕴藉的比兴手法 ，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。