江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见,草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。
【注释】
①溶溶:水流动貌。
②素光:形容月光皎洁。
【评解】
杨柳浓阴,碧水溶溶。野渡无人,山色淡远。杏花村馆,环境清雅。这首词由写景
到怀人;由眼前到过去,又由过去写到现在。通过景物描写,抒发作者怀人的幽思。全
词情景交融,委婉含蓄,饶有韵致。
【集评】
《复斋漫录》:无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。
卒苦之,因以泥涂焉。其为赏重如此。
薛砺若《宋词通论》:其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月,千里外,素光同”
等句,清新韵藉,婉秀多姿。
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此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词风格清丽疏隽 ,写景抒怀自然天成,写得情意荡漾 ,凄恻感人,似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧诗句:“借问酒家何处有 ,牧童遥指杏花村”(《清明 》)。时节在春暮夏初的时候,地点在野外村郊临水的路边。这时,映入眼帘的,首先是轻风中微微飘扬的酒旗。目光下视,才看到杏花村酒馆。以下的写景抒情,都从此生发开去。
接着两个三字短句写眼前景象 :“水溶溶,飏残红 ”。一句写水,一句写风。溶溶,流动貌。碧波粼粼 ,是令人心清气爽的美景 。可是后句便迥然不同了 :“飏残红”。“红”本已“残”,何况又“飏”!此时见“残红”,词人兴起的思绪是伤春即逝的悲情。
“野渡舟横”用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横 ”。原诗虽写景如画,野趣盎然,但诗人的寥落之感 ,悠然可见。宋初的寇准把韦诗衍为两句:“野水无人渡,孤舟尽日横”,意境仍出一辙。总之,“ 野渡舟横 ”四字,暗示“杏花村馆”前的凄清冷落,给予词人的感受,应与“飏残红”同。但接下去一句 ,“杨柳绿阴浓”情趣又迥异了:一湾江水,两岸杨柳 ,绿叶成阴,遮蔽天日,别有一番幽美情趣。
“水溶溶 ”以下四句,在这幅用淡墨扫出的画图中,前两句是近景 ,后两句是远景;一、四句使人鼓舞,二、三句使人神伤;以景衬情,巧妙地透视出词人感情上泛起的微波。
至“ 望断江南山色远,人不见,草连空”几句,词中才正面显现出人物来。江南山色,连绵无际,如何能望尽(“望断”)呢?这个“远”字,如王维写终南山峰接连不断 :“连山接海隅”(《终南山》),也如杜甫写泰山的绵亘旷远 :“齐鲁青未了”(《望岳》)。
山远,路遥,所思之人,望而不见,所能望见的,只是“ 草连空”。这三个字,如秦观的“天连哀草”意味。不过谢词的三句是连成一气的:所见者是山色烟云,芳草树木,一片大自然景色,所不见者是人!于是,词人铺叙直陈,把满腔心事和盘托出了。
过片三句写“人不见”之后,词人脑海中展现出楼外夕阳西下,不久,暮霭渐深,晚烟朦胧这样一幅往日见贯的温馨旖旎的画面。在这充满神奇色彩的环境里 ,一位“ 晚妆初了”的美人出现了。词人用借代手法,不正面写人的丰姿神采,花容月貌,只闻到她暖融融的脂粉香,只看到她那淡扫的蛾眉。这三句写环境用实笔,写人则虚中寓实,用侧笔。接着,又回到眼前的现实中来 ,直述其事,加以补叙:“记得年时 ,相见画屏中。”粉香眉淡,那是在去年,是相见在画屏中的时候 。这五句都是记叙往事。“夕阳”三句之意境重现脑际 ,空灵超脱,而“记得”两句,则完全是写实之笔。既见清空,又复质实,虚实方可相生。
最后以感叹作结 :“只有关山今夜月 ,千里外,素光同 ”。万水千山,芳草连天,“人不见”,是肯定的了。人在陷入难以解脱的苦闷中时,常常会作自我慰藉 ,强求解脱 。这个结尾便是。南朝宋谢庄《月赋 》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇 ,川路长兮不可越。”此词末韵虽只化用其中一句,实亦包孕全部四句之意。以此收尾,称得上是“ 如泉流归海 ,回环通首源流,有尽而不尽之意”(江顺诒《词学集成·法》)的一个较好的结尾。
传说,作者过黄州关山杏花村馆驿时,曾题此词于壁 ,观者如云。可见此词名重于当时。究其妙处,合用清丽疏隽四个字。
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