凌歊/金人捧露盘
控沧江。排青嶂,燕台凉。驻彩仗、乐未渠央。岩花磴蔓,妒千门、珠翠倚新妆。舞闲歌悄,恨风流、不管余香。
繁华梦,惊俄顷,佳丽地,指苍茫。寄一笑、何与兴亡。时船载酒,赖使君、相对两胡床。缓调清管,更为侬、三弄斜阳。
【注释】:
此为登临怀古之作,约写于徽宗崇宁四年(1105)至大观二年(1108)作者任太平州通判时。
上片前三句写登凌歊台而看到的山川形势。长江流至当涂以后,因两岸山势陡峭,夹峙大江,江面变得比较狭窄 ,形成天门、牛渚两处极为险要的处所,为自古以来的江防重地。故而《姑熟志序》在写到太平州的风俗形胜时说 :“左天门,右牛渚,当涂、采石之险,实甲于东南 。”此处用一“控”字,写出峭壁临江,形同锁钥;用一“排”字,写出江水排开青山 ,冲突而下 。可谓惜墨如金,言简意赅,山川形胜,尽收眼底。“燕台凉”句转入史实,说凌歊台。
以下数句写凌歊台当时之盛及转瞬之衰。燕台消夏,彩仗驻山,随行的妃嫔宫娥(千门珠翠指宫中妇女),个个盛妆靓饰,千娇百媚,以至使得山花失色,自愧不如。这里,用一个“妒”字,把本没有感情的“岩花磴蔓”写得像人那样产生了“妒”意,写足了宋孝武帝的穷奢极侈,写足了凌歊台当年的盛况。然而,曾几何时,那个“乐未渠央”的喧闹场面,已经风流云散,只给这里留下了破败荒凉的萧条景象。词人以“舞闲歌悄”一句把昔日极盛一笔揭过,又写出“恨风流不管余香”这无限感慨的结句来。此处“余香 ”,是词人由眼前的岩花磴蔓而产生丰富联想的结果 。这些“ 妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓 ”,是历史的见证。它们在凌歊极盛的当年,也曾被脂水香风所浸润,几百年来,花开花落,今天似乎还残存着余香。然而一代风流,杳如黄鹤,眼前却依然是花红欲燃,蔓翠欲滴,这怎是那些醉生梦死之徒所能料到的呢?词人用一个“恨”字,表示了对统治者奢侈淫逸的谴责,也表达了内心复杂的情感,为下片抒怀作引导。
下片前四句承上作出总结。花团锦簇般的繁华岁月 ,转眼之间就如梦云消散;千古如斯的秀丽江山,依然笼罩在一派烟水迷茫的暮霭之间。词人在一“惊”、一“指”之中,表达了自己的无限感慨。
“寄一笑”句是领会此词深意的关键所在。作者此时,官不过佐贰,人已入暮年。昔日请长缨、系天骄的雄心壮志 ,已经消磨殆尽 ,所以只好把千古兴亡,寄之一笑 。这“笑”,如同东坡《念奴娇 》“多情应笑我 ,早生华发”中之“笑”,都是痛感壮志未酬 ,烈士暮年的自嘲 、自笑 。词人虽然口称“ 何与 ”,但他毕竟在这一句之前之后,都清清楚楚地告诉读者,他不仅已经“与”,而且“与”得相当执着。因此,这“一笑”中寄寓着词人英雄末路的凄凉和苦涩。
“量船”至歇拍,故作旷达之语,但字里行间仍然充满着浓郁的感伤情调,与前句一脉相承。词人量船载酒,随波泛舟,徜徉在苍芒的山水之间,所幸还有知心好友与自己相对胡床,差可相慰。在一派凄迷的夕阳残照里,词人请他“缓调清管 ”,为自己吹奏笛曲三弄,借以宣泄胸中的郁郁不平之气。这里,词人化用了一个古典 。据《晋书·桓伊传》载:“王徽之赴召京师 ,泊舟青溪侧 。(伊)素不与徽之相识。伊于岸上过。船中客称伊小字曰:‘此桓野王也。’徽之便令人谓伊曰:‘闻君善吹笛,试为我一奏。’伊是时已贵显 ,素闻徽之名 ,便下车,踞胡床,为作三调。”桓伊曾与谢玄等在淝水大破苻坚 ,稳定了东晋的政局 。很明显,作者在词中是以桓伊称许友人的。
作者此处化用古典,依然是抒发自己不得志于时、不能见赏于执政者的郁郁之情。
综上 ,此词上片由写景引入怀古 ,下片情中置景,情景交融,怀古伤今,全词把登临怀古与写景抒怀和谐地融合在一起,表现了词人对于世事沧桑的深沉感慨和对于人生易逝的遗恨,反映了深刻的思想内容。
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